在过去的几十年间，人类发现许多难以结局的科技问题的答案，就蕴含在在地球繁衍生息了35一年的广袤的生命之中。通过三集纪录片，带我们领略科学家们是如何利用动物的特别之处为人类科技带来希望。第一集讲述如何利用动物的感知能力，比如触觉，超高或超低频的听觉，为人类服务；第二集讲述如何利用动物突破自身极限的方式，打破体重缺陷，突破冷热界限等，来突破人类自身的极限；第三集讲述如何将生物界中亿万年来捕食者与被捕食者间的“装备竞赛”，也就是如何进行防御、伪装、或是高效进攻，来让人类的装备变得更加精良。

BBC 从洛基山脉探索5.2亿年之久的化石化海底（现已高启成为山脉）开始，到中国西北被誉为“恐龙界的庞贝”的化石点，又到位于德国的一个古代火山湖，理查德·福特（Richard Fortey）教授将带领我们游历世界上一些极为重要的化石埋藏地点，去发现那些关于远古世界的神奇故事。

BBC 从洛基山脉探索5.2亿年之久的化石化海底（现已高启成为山脉）开始，到中国西北被誉为“恐龙界的庞贝”的化石点，又到位于德国的一个古代火山湖，理查德·福特（Richard Fortey）教授将带领我们游历世界上一些极为重要的化石埋藏地点，去发现那些关于远古世界的神奇故事。

对人类来说，黑暗意味着危险、禁止与没有活力。黑暗里隐藏着世界上最危险、最可怕的生物，但却也蕴藏着大自然从未被发现过的神秘与伟大。很多动物都在夜间活动，但它们却很少在夜间被研究，并极少在黑暗中被拍到。历时6个月，一个由生物学家和摄影人员组成的团队，正赶往中南美洲的偏远地带，他们勇敢地面对幽暗的森林与恐怖的沼泽，探索动物们谜一般的夜间生活，窥探这些“暗夜精灵”奇特的行为，破解它们最真实的生存之谜。 　　一个由生物学家和摄影人员组成的团队，潜伏于中南美洲远离人烟的荒蛮之地，勇敢地面对幽暗的森林与恐怖的沼泽，一切只为获取黑夜中那群特殊生命的珍贵影像，他们是名符其实的“暗夜猎人”，但他们的武器可不是明晃晃的枪管，而是一台台比人眼精密万倍的摄影设备，这些“黑暗中的眼睛”足以刺破黑暗，记录下动物们的一举一动。 　　为了应对暗夜中的各种突发情况，摄制团队配备的这些“特种器材”，加在一起重量足足超过1吨。热成像摄像机的热量探测功能，可在夜晚轻松定位恒温动 物的位置；红外摄像机则可以利用红外光谱其无法被动物感知的特性，进行近距离隐蔽拍摄；而小型跟踪器，则可以安装在某些小动物的身上，以便远程跟踪这些诡异的小精灵，探寻它们幽深隐秘的另类国度。 　　相信我，在这片黑暗的战场上，离开高科技，人类寸步难行。 　　然而，只有这些秘密武器还不够，为了适应在黑暗的热带雨林深处工作，整个小组必须将生物钟彻底颠倒过来，也就是说你必须把自己想象成是一只蝙蝠或负鼠，习惯在白天呼呼大睡，在夜晚疯狂撒欢。当然没觉睡还不是最糟的，在秘鲁的丛林中，为了拍摄夜猴，拍摄者索菲爬到树冠层等待机会，雨林中大个头儿的蚊子沉迷于在夜幕的掩护下吸血。索菲每次呼吸吐出的二氧化碳，都在为这些吸血鬼导航，用她的话说：“上帝啊，我从没碰到过这么多蚊子，这里简直是人间地狱！” 　　所以，当您惊喜地睁大眼睛盯着电视屏幕上那些奇异生物大饱眼福之时，可千万别忘了那些辛苦拍摄的“暗夜猎人”，当我们进入梦想之际，他们全部的希望也许仅仅是能打个盹儿。

After 23 years on Death Row, a convicted murderer petitions the court for his execution. As he tells his story directly to camera, you gradually realise that nothing is quite as clear-cut as it at first seemed. The Fear of 13 is a stylistically daring experiment in storytelling – in effect a one-man play. Part monologue, part confessional and part performance, the film is illustrated with hyper-stylised imagery contextualising a narrative as compelling as any crime drama and features a final, shocking twist that casts his life in a new light. The protagonist carries the film with his charisma and literary turn of phrase recounting his experiences on the wrong side of the law, but David Sington’s film is more than an account of one man’s incarceration; it is both a damning indictment of the US penal system and an emotional meditation on the redemptive power of love and literature.

After 23 years on Death Row, a convicted murderer petitions the court for his execution. As he tells his story directly to camera, you gradually realise that nothing is quite as clear-cut as it at first seemed. The Fear of 13 is a stylistically daring experiment in storytelling – in effect a one-man play. Part monologue, part confessional and part performance, the film is illustrated with hyper-stylised imagery contextualising a narrative as compelling as any crime drama and features a final, shocking twist that casts his life in a new light. The protagonist carries the film with his charisma and literary turn of phrase recounting his experiences on the wrong side of the law, but David Sington’s film is more than an account of one man’s incarceration; it is both a damning indictment of the US penal system and an emotional meditation on the redemptive power of love and literature.

在塔利班接管喀布尔期间，阿富汗军队守卫着法国大使馆。他们肩负着在混乱中疏散500人至机场的任务，在试图绝望逃离这座正在沦陷的城市时，面临着巨大的风险。

该剧为十一集单元剧，剧集分别为《尸体》《圣女》《分离》《杀妻》（上、下集）《窒息》《花劫》（上、中、下集）《弑父》《芳踪》。 　　1977年，谭家明继《七女性》之后策划了另一个由他主导的片集系列《13》。命名《13》，是取西方文化里“十三不祥”之意；《13》每集独立，全部都是围绕凶杀、变态人物、不伦关係等偏锋题材。《13》原拟拍13集，但最终只拍了11集，全部由谭家明导演。 《13》是谭家明电视时期里较晚的作品（此后他只帮忙导演过一集《小人物》），他在形式与风格上的鍊炼在此可谓达致一个比较成熟的境界。例如《弑父》里可见他严谨地以推轨镜头贯穿全片的视觉风格，与及贯彻地控制著女主角陈玉莲的表演。值得一提的是，《13》也有一些鲜在谭家明身上见到的面貌。例如《尸体》写一对夫妇如何应对一个荒诞处境，便充满意料之外的黑色幽默，那种谐趣是几乎没有在谭家明的电影中出现过的。

该剧为十一集单元剧，剧集分别为《尸体》《圣女》《分离》《杀妻》（上、下集）《窒息》《花劫》（上、中、下集）《弑父》《芳踪》。 　　1977年，谭家明继《七女性》之后策划了另一个由他主导的片集系列《13》。命名《13》，是取西方文化里“十三不祥”之意；《13》每集独立，全部都是围绕凶杀、变态人物、不伦关係等偏锋题材。《13》原拟拍13集，但最终只拍了11集，全部由谭家明导演。 《13》是谭家明电视时期里较晚的作品（此后他只帮忙导演过一集《小人物》），他在形式与风格上的鍊炼在此可谓达致一个比较成熟的境界。例如《弑父》里可见他严谨地以推轨镜头贯穿全片的视觉风格，与及贯彻地控制著女主角陈玉莲的表演。值得一提的是，《13》也有一些鲜在谭家明身上见到的面貌。例如《尸体》写一对夫妇如何应对一个荒诞处境，便充满意料之外的黑色幽默，那种谐趣是几乎没有在谭家明的电影中出现过的。

某日某地，电梯上消失的“13层”引发了一系列回忆和危机。 　　在线观看: https://www.bilibili.com/video/av22580355